يوشينوري كانادا (金田 伊功 كانادا يوشينوري من مواليد الخامس من فبراير عام 1952. توفى في الحادي والعشرين من يوليو عام 2009).[1][2] أحد أكثر المحرّكين تأثيرًا على صناعة الأنمي الياباني، يرجع أصله إلى نارا (محافظة). عرف بعمله في الأوفا Birth عام 1984، وهي واحدة من الأوفات التي قام بالعمل فيها. على الرغم من أنه لم يقم بتصميم الشخصيّات كثيرًا، لكنه عرف بمهاراته في تحريك الشخصيّات. عمله في Galaxy Express 999 (جلاكسي إكسبريس) عام 1979، بالإضافة إلى Harmagedon (هارمجدون) عام 1983 أثرت بشكل كبير على المحركين اليابانيين. هذه الأعمال أثرت بشكل جزئي أيضًا على عمل تاكاشي موراكامي المسمّى سوبرفلات من ناحية الحركة. خلال الثمانينات والتسعينات عمل بقرب مع المخرج هاياو ميازاكي في العديد من أفلامه مثل ناوسيكا أميرة وادي الرياح والأميرة مونونوكي. كان لكانادا الأثر في جعل محركي أعمال الأنمي يضفون لمستهم الخاصة على أعمالهم، ففي السابق كان جميع العاملين يتبعون أوامر المخرج بحذافيرها، بدون أن يكون لأيٍّ منهم لمسة خاصة. توفي كانادا عن عمر يناهز 57 سنة، بسبب نوبة قلبية في الحادي والعشرين من يوليو عام 2009.
علاقته مع هاياو ميازاكي
تأثّر كانادا كثيرًا بالإطارات المفتاحية التي رسمها هاياو ميازاكي في فلم Flying Phantom Ship عام 1969، تأثره بها كان كبيرًا لدرجة أنها صنعت منه محرّك للرسومات، بعد أن كان يريد أن يكون طيّارًا كما أراد أبيه. بالجهة الأخرى، ميازاكي كان معجبًا جدًّا برسومات كانادا، لدرجة أنه يتمنّى العمل معه، وعبّر عن ذلك بمقالة كتبها عنه. وحدث ذلك فعلًا وكانت بداية العمل مع ميازاكي في فيلمه ناوسيكا أميرة وادي الرياح، واستمر الاثنان يعملان معًا خلال فترة التسعينيّات، وكان فيلم الأميرة مونونوكي آخر عمل ضم الاثنان معًا.
تأثير كانادا على رسّامي الأنمي
يعتبر كانادا أكثر من أثر على صناعة الأنمي من ناحية الرسومات. لعلك قد رأيت ذلك التنين الناري متموّج الحركة، ذلك تنّين كانادا. بالإضافة إلى الأضواء والوضعيات المميزة للشخصيّات والآلات والانفجارات والتأثيرات الكهربائية وإعطاء الشعور بفيزيائية الأجسام، من خلال تغيير توقيت الحركة. ولعل تأثير كانادا الملموس حتى هذا اليوم هو كسر الصرامة في اتباع أوامر المخرج، بحيث يكون لكل رسّام اتباع أسلوبه المميّز. كان أيضًا من أوائل من كسر الواقعية في التحريك.