Работа над проектом дворца началась в 1777 году, строительство началось в 1785 году и завершилось в 1794 году. Автором проекта, был, возможно, Иван Старов, прославившийся строительством Таврического дворца и Троицкого собора Александро-Невской лавры. Среди авторов проекта также называют архитектора Юрия Фельтена, ученика Растрелли[3]. Непосредственно процессом возведения дворца руководил архитектор Я. Н. Алексеев, а консультировал его Карл Бланк[4].
Одним из источников вдохновения для архитекторов была вилла Ротонда знаменитого итальянского архитектора Андреа Палладио[3].
Построенный дворец стал одним из ранних образцов русского палладианства. Он представлял собой компактное двухэтажное здание на высоком цоколе, завершённое в центре кубоподобным бельведером. Композиционным центром дворца стал квадратный зал с куполом.
Внешний декор дворца был целиком выполнен в стиле раннего классицизма. Главным украшением фасадов были портикикоринфского ордера — четырёхколонный парадный и шестиколонный парковый. По всему периметру здания прямоугольные оконные проёмы, размещённые в два ряда, чередовались с пилястрами, что придавало дворцу величественную монументальность.
На высоком первом этаже располагались исключительно парадные помещения, на втором — жилые комнаты, а цокольный использовался для хозяйственных нужд и размещения прислуги.
После смерти Румянцева дворец унаследовал его сын — известный дипломат, государственный деятель и меценат Николай Румянцев.
Николай Петрович Румянцев пригласил из Англии архитектора Джона Кларка (John Clarke), который жил и работал в Гомеле с 1800 по 1826 годы. Кларк не только перестроил дворец Румянцева, но также реализовал проект Петропавловского собора, Никольского храма в Волотове и первой в Россииланкастерской школы.
В ходе перепланировки и реконструкции дворца, которая прошла с 1800 по 1805 годы, Кларк соединил служебные флигели с главным зданием галереями, украшенными портиками ионического ордера[5].
В 1826 году Николай Румянцев умер, и дворец перешёл второму сыну П. А. Румянцева — Сергею Петровичу Румянцеву, который в 1828 году отдал дворец в залог, а в 1834 — продал его в казну.
Дворец при Паскевичах
Башня дворца Румянцевых-Паскевичей, вид со стороны парка
В 1834 году дворец за 800 тысяч рублей был выкуплен известным русским полководцем И. Ф. Паскевичем. При нём в 1837—1851 годах под руководством польского архитектора Адама Идзковского была осуществлена реконструкция дворца и разбит великолепный парк[6].
Перестройку дворца Идзковский начал с флигелей. В северном флигеле был надстроен третий этаж, изменена внутренняя планировка, с фасада убраны портики ионического ордера. Южный флигель дворца был разобран до основания — на его месте Идзковский возвёл четырёхэтажную башню (с 1850 по 1851 годы). Башня высотой 32 метра имела часовой механизм на последнем этаже, а также веранду с балконом. Это сооружение, которое несколько выбивается из общей архитектуры здания, создавалось как личная резиденция Паскевича. Здесь располагалась библиотека хозяина дома, хранилась богатая коллекция произведений искусства[7].
Идзковский также внес изменения в архитектуру главного здания: были переделаны полукруглые окна бельведера, изменён фронтон выходящего на реку Сож семиколонного портика. Кроме того он пристроил к этому фасаду здания веранду. В ходе реконструкции на карнизах главного здания дворца и галерей были установлены статуи[7].
Работы по оформлению интерьеров дворца курировал итальянский архитектор Винценто Винценти[7][8].
Последние владельцы усадьбы — сын фельдмаршала Федор Паскевич и его супруга Ирина. После отказа от предложения сына родственника Румянцевых графа Андрея Васильевича Рубана о покупке дворца за 150 мл. рублей[источник не указан 3723 дня] дворец был конфискован революцией и его коллекции стали основой созданного в 1919 году Гомельского областного краеведческого музея, а Ирина Паскевич была переселена в небольшую квартиру.
Руины дворца в 1943 году
Дворец-музей
Пострадавший во время Великой Отечественной войны дворец был восстановлен после победы и в нём разместились музей и Дворец пионеров. Во второй половине 1990-х годов он был полностью передан музею.
В 1995 году было принято решение о проведении реставрационных работ, в результате которых были воссозданы интерьеры комнат дворца XVIII—XIX веков.
В 1996 году в парке напротив дворца был установлен памятник Николаю Румянцеву работы скульптора Н. А. Рыженкова[9] На памятнике Румянцев запечатлён с планом перестройки города, на котором крестом отмечен будущий Петропавловский собор. Памятник украшает герб рода Румянцевых с девизом «Не только оружием»[10].
В январе 2007 года на фронтоне дворца были установлены шесть античных скульптур, которые появились после реконструкции дворца при Иване Паскевиче, проведённой Адамом Идзковским, были убраны в январе 1856 года по приказу Фёдора Паскевича, а затем пропали в период войн. Скульптуры Еврипида, Афродиты, Афины, Ареса, Нимфы и Бахуса выполнены из мраморной крошки, белого цемента и кварцевого песка, весят 1000—1300 килограмм. Автор статуй — белорусский скульптор Виктор Смоляр[11].
Коллекция музея постоянно пополняется. В частности, в 2009 году музейную коллекцию пополнили около 2000 экспонатов[12], в 2022 году — почти 700 предметов[13].
В 2009 году во Дворце открылись реставрационные мастерские[14].
Дворец в символике Беларуси
Изображение дворца размещено на купюре 20 тысяч белорусских рублей 2000 года выпуска[15].
Изображение дворца размещено на почтовой марке Беларуси номиналом 1000 белорусских рублей, выпущенной 2 марта 2012 года[16].
Изображение дворца размещено на купюре 20 белорусских рублей 2009 года выпуска.
↑Татьяна Литвинова.Дворец Румянцевых и Паскевичей в Гомеле (неопр.). Информационный бюллетень IATP, № 10 (апрель-июнь 2004 г.). Дата обращения: 14 марта 2014. Архивировано из оригинала 14 марта 2014 года.
↑Сергей Вершинин.150 лет спустя… (неопр.) Гомельские ведомости (28 января 2013). Дата обращения: 15 марта 2014. Архивировано из оригинала 15 марта 2014 года.
Герасимов В. Проекты памятных сооружений в творческом наследии М.Е. Месмахера. По следам недавних открытий // Месмахеровские чтения-2020: материалы международной научно- практической конференции, 19-20 марта 2020 г.: сборник научных статей. СПб., 2020. С.72-80.