Большое количество продюсеров создавало чисто «визуальный» образ проекта для раскрутки, съёмок и выступлений, оставляя настоящих вокалистов в тени[6][7][8][9]. К числу таких «теневых» вокалистов, подаривших свои голоса многим евродэнс-хитам, относятся Нана Хедин (Nana Hedin), Джованна Берсола (Jenny B), Сандра Чамберс (Sandy), Эннерли Гордон (Ann Lee).
К концу 1980-х в центральной Европе, особенно в Германии, становились популярными рейв-вечеринки, базировавшиеся на нью-бит, чикагском хаусе; в 1988 году в моду вошёл британскийэйсид-хаус[10].
Сингл Black Box «Ride On Time», вышедший в июле 1989 года и ставший самым продаваемым синглом Великобритании по итогам года[11], содержал «хаус-пиано» синтезатора Korg M1[12], ставшего впоследствии эталоном звучания евродэнса. Успех сингла Technotronic «Pump Up the Jam» (сентябрь 1989 года)[13][14] способствовал популяризации жанра «хип-хаус»[4].
С начала до середины 1990-х годов евродэнс был очень популярен в Европе, заполняя ТВ- и радиоэфиры; так, в мае 1995 года в топ-10 итальянского чарта входило 7 песен евродэнс[20]. Во Франции на протяжении нескольких лет проводились ТВ-концерты под названием «Dance Machine» с большим количеством евродэнс-исполнителей; также выпускались одноимённые сборники[21]. В США евродэнс практически не освещался и, за редкими исключениями[22][23][24], был малопопулярен. Тем не менее, некоторые композиции широко использовались на спортивных мероприятиях (баскетбол, хоккей)[25][26].
Многие наблюдатели в музыкальной индустрии говорили, что несмотря на успех евродэнс должен был либо измениться, либо умереть. Продюсеры и исполнители евродэнса начали уходить в другие направления, например, такие как хэппи-хардкор или хаус[27]. Но не все группы немедленно последовали этой тенденции, например, группа 2 Unlimited хотела оставаться в рамках евродэнс, чтобы оставаться в чартах, хотя продюсер Де Костер предсказал отход от поп-стиля к более клубному звучанию. Тем не менее во второй половине десятилетия популярность евродэнс начала снижаться, и трек «Scatman's World» Джона Скэтмана стал последним крупным хитом оригинального звучания евродэнс в Eurochart Hot 100, занимая первое место в течение 3 недель в конце августа и начале сентября 1995 г.[источник не указан 501 день]
Закат
К концу 1990-х популярность евродэнса пошла на спад. Частично направление трансформировалось в прогрессив-хаус[28]. В 2000-х годах европейская музыкальная индустрия отошла от евродэнса и обратилась к таким стилям как дэнспоп, ню-диско, электро-хаус и R'n'B[29][30].
Характеристика
Евродэнс характеризуется использованием синтезаторов, драм-машины, секвенсоров и арпеджиаторов, а также мелодичными вокальными партиями, либо их сочетанием с речитативом[2][31] (наиболее часто встречающийся вариант: мужской речитатив в куплетах и женская партия в припевах), а также использованием ритма с частотой от 110 до 150 ударов в минуту[32]. Одновременное вокальное исполнение нехарактерно[33]. Мужская модель поведения и исполнения унаследована от рэп- и рагга-исполнителей; женская представляет собой более свободную манеру диско-див[33]. Подавляющее большинство текстов выполнено в позитивном ключе: мир и любовь, единение и танцы; реже — выражение (и преодоление) сложных чувств[31].
↑Nielsen Business Media Inc.Billboard. — Nielsen Business Media, Inc., 1995-06-24. — 88 с.
↑Simon Huxtable.What is Progressive House? (неопр.)Decoded Magazine (11 августа 2014). — «It was then that the DJs who used to play what was previously known as Euro dance hi jacked the genre and it mutated into the commercial sound people tend to call Progressive House today.» Дата обращения: 14 марта 2016. Архивировано 10 марта 2016 года.
↑Electro House (неопр.). Beat Explorers' Dance Music Guide. — «Electro House rose to prominence in the early to mid 00's as a heavier alternative to other house subgenres that were prevalent at the time.» Архивировано 15 июня 2015 года.