「三天內看了《Sara》兩次,肯定這是2014最好的香港電影。重看時,更正了初看部分還有點保留的地方,好像結尾Sara與母親comes to terms的安排——影片重點雖然放在Sara身上,但實際說的卻是是女性如何自主命運。三代女性(母親、Sara、Dok-my)都在生命的不同階段裡出賣了自己的肉體來謀求生存(所以影片名字叫《雛妓》是對的,這裡,妓女已不單純指性工作者,而是更廣義的prostitution)。Sara最終成功地成長過來,成為一名真正獨立的女性(這中間要走過一次死亡歷程,浴火重生),從主題的表達上來說,她在Dok-my身上看見自己,並不足夠,所以她與母親的reconciliation是必須要的(值得注意的是她沒有因此而原諒強姦她的後父)。李敏的劇本很出色,時間線的顛倒運用不簡單,但卻毫不含糊而且頗多妙筆(三番四次利用尖東碼頭的場景作時間轉換來突出Sara的性格、還有時代的不同變化,已是近代香港電影十分罕見的技巧)。一些母題與隱喻不單適切,而且與情節結合得完整、有機,例如魚(Sara自喻是「魚毛」,然後在碼頭遇見了每晚垂釣、卻又把魚兒放生的甘浩賢——預示了最後甘主動切斷與Sara的關係,讓她恢復自由)、雨/水(一場大雨,造就了Sara與甘的結識、Sara後來憶起甘的逝世,傷心得躺在浴缸裡自殺,血把滿滿的一缸水染成駭人的紅色)、筆(作為書寫自身的發洩工具、並延伸為保護自己的武器、作為道德承傳與記錄真相、以至自我完成的力量)等等。如果說有美中不足的話,那就是Sara的自殺,在時序上來得稍欠說服力。