『聖母子の画像を崇める聖グレゴリウスと諸聖人』[1](せいぼしのがぞうをあがめるせいグレゴリウスとしよせいじん、英: Saint Gregory with other saints venerating the image of the Virgin and Child)、『諸聖人に囲まれる聖グレゴリウス』(英: Saint Gregory the Great Surrounded by other Saints[2])あるいは『聖グレゴリウスの法悦』(英: The Ecstasy of St Gregory the Great[3])として知られる『サンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラとして知られる奇跡の聖母子像を崇敬する、男女の諸聖人に囲まれた教皇聖グレゴリウス』(仏: Saint Grégoire pape, entouré de saints et de saintes, vénérant l'image miraculeuse de la Vierge à l'Enfant, dite de Santa Maria in Vallicella[4][5])は、バロック期のフランドルの巨匠ピーテル・パウル・ルーベンスが1606年から1607年に制作した絵画である。油彩。初期のイタリア時代を代表する大作の1つで、ローマのオラトリオ会(英語版)のサンタ・マリア・イン・ヴァリチェッラ教会(英語版)の主祭壇画として制作された。現在はグルノーブルのグルノーブル美術館に所蔵されている[1][2][3][4][5][6]。油彩による構図素描がロンドンのコートールド・ギャラリーとベルリンの絵画館に所蔵されている[7][8]。
その後、ジェノヴァの出身で、教皇庁の財務官を務め、のちに枢機卿となったジャコモ・セッラ(英語版)が新たな後援者となったが、この人物は祭壇画発注の資金を提供する代わりに、自分の選んだ画家に祭壇画を発注することを求めた。こうして選ばれたのが当時マントヴァ公ヴィンチェンツォ1世・ゴンザーガの宮廷画家であったルーベンスだった[1]。セッラは同郷出身のニッコロ・パラヴィチーニの紹介でルーベンスと知り合っていた。ニッコロはルーベンスに『キリストの割礼』(Besnijdenis van Christus)を発注したマルチェロ・パラヴィチーニ神父の弟である[1][9]。
祭壇画は翌1607年に完成したが、オラトリオ会はルーベンスの祭壇画に不満があったようである。ルーベンスは西正面の窓から入る日光の反射のため、主祭壇に設置した祭壇画がよく見えなかったと手紙の中で述べているが[1][2][3][10]、西正面の窓は主祭壇から30メートルも離れていた[1]。祭壇画を引き取ったルーベンスは代替となる新たな祭壇画の制作を申し出たが、オラトリオ会の不満を解消するため、光を吸収するスレート板を支持体として使用し、構図を全面的に改めて第2作目『ヴァリチェッラの聖母』(Madonna della Vallicella)、および主祭壇を囲む左右の壁面を飾る2点の絵画『聖グレゴリウス、聖マウルス、聖パピアヌス』(H. Domitilla geflankeerd door de HH. Nereus en Achilleus van Rome)と『聖ドミティラ、聖アキレウス、聖ネレウス』(HH. Gregorius, Maurus en Papianus)を制作した[1]。これらは本作品の構図の構成要素を3つに分割したものであり[1][3]、主祭壇画は奇跡の聖母子像の顕現が描かれ、他には6人の守護聖人が3人2組に分けて描かれた。ルーベンスはこれら3作品をわずか5か月で制作したが、除幕式には出席しなかった[1]。
本作品は大作であるため動かすことが困難であり、グルノーブル美術館を出たことはほとんどない。唯一の例外は1935年にパリのプティ・パレで開催された展覧会「グルノーブル美術館の傑作」(Les chefs-d’œuvre du musée de Grenoble)である。2023年にマントヴァのテ離宮で開催されたルーベンス展では、高解像度のデジタル化技術によって制作された複製が展示された[10][11]。